木 村 尚 樹 
         NAOKI  KIMURA
         fine photographic arts
           since 1987

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零式 I

新たな”見立て”としての価値。

零式 I

*限界芸術の手前(下位概念)に零式がある。零線上限界芸術=零式。

限界芸術へ“昇華”する以前の派生要素として根源的≒本能を言う「零(限界上の)」はその意味では限界芸術の根源要素であって、その“際“にゆらぎながら存在する概念である。

従って、限界芸術として成り立つであろう、インスタグラム等の人間の営みに付随する芸術への進化の途中で、分岐していくベクトルの一本が、零式写真美術と言ってもよいのかもしれない。その先に現代美術の概念主体の表現や商業空間も想定外ではないであろう。

しかし、これまでの写真作品に対する評価概念の曖昧さは、それ自体を「写真」独特の評価システムとして、現代美術的な理路整然とした解釈を持たせていない写真表現作品(ドキュメンタリー等、記録意図の表現を除く)を、”なんとなく”評価してきたことで、体型をつくれていないこととのパラドックスになりえるのである。

*In front of (subordinate concept of) marginal art, there is zero-horizon formula.
Marginal art on the zero line = zero-horizon formula.

In this sense, "zero (on the limit)," which refers to the primitive ≒ instinct as a derivative element before "sublimation" into marginal art, is the fundamental element of marginal art, and it is a concept that exists while fluctuating in its "edge”.

Therefore, it may be fair to say that zero-type photographic art is one of the vectors that diverge on the way to the evolution of art associated with human activities, such as Instagram, which will be established as a marginal art. Beyond that, the concept-driven expressions and commercial spaces of contemporary art are not unexpected.

However, the vagueness of the concept of evaluation of photographic works in the past can be seen as a paradox in the fact that we have not been able to formulate a body shape by "somehow" evaluating works of photographic expression (excluding documentary and other forms of expression intended to be recorded) that do not have a logical interpretation in the manner of contemporary art as a system of evaluation unique to "photography. This can be a paradox.

木 村 尚 樹

fine art photography